Архив : №09. 06.03.2009

ГО­РО­ДУ И МИ­РУ – О СЕЛЬ­СКИХ ЖИ­ТЕ­ЛЯХ

 Го­род­ской, да ещё ев­ро­пей­ский ре­жис­сёр Ал­вис Хер­ма­нис по­ста­вил с го­род­ски­ми звё­зд­ны­ми ак­тё­ра­ми ин­сце­ни­ров­ку рас­ска­зов Ва­си­лия Шук­ши­на.

Рас­ска­зы за­ме­ча­тель­но­го про­за­и­ка и ки­не­ма­то­гра­фи­с­та – не эпо­пея о жиз­ни се­ла, как «Под­ня­тая це­ли­на» М.Шо­ло­хо­ва или «Бра­тья и сё­с­т­ры» Ф.Аб­ра­мо­ва. Со­дер­жа­ние их – не­за­мет­ные со­бы­тия и судь­бы, в ко­то­рых тем не ме­нее пре­лом­ля­ет­ся би­о­гра­фия це­ло­го на­ро­да, це­лой стра­ны. Кро­ме то­го, рас­ска­зы эти – ве­ли­ко­леп­ные за­ри­сов­ки раз­но­об­раз­ных «чу­ди­ков» (тер­мин са­мо­го В.Шук­ши­на) и их зло­клю­че­ний. Глав­ный кон­фликт про­из­ве­де­ний – меж­ду тра­ди­ци­он­ным ук­ла­дом кре­с­ть­ян­ской жиз­ни, че­ло­ве­че­с­ким до­сто­ин­ст­вом, с од­ной сто­ро­ны, и но­вы­ми ре­а­ли­я­ми, ур­ба­ни­за­ци­ей, на­ступ­ле­ни­ем го­род­ской, за­ча­с­тую по­верх­но­ст­ной, куль­ту­ры.

Риж­ский ре­жис­сёр не ста­вил за­да­чу пред­ста­вить ре­а­ли­с­ти­че­с­кую кар­ти­ну жиз­ни рус­ско­го се­ла. По­лу­чив­ший­ся спек­такль – ско­рее сти­ли­за­ция. Дей­ст­ву­ю­щие ли­ца оде­ты в но­вень­кие, с иго­лоч­ки, одеж­ды (ху­дож­ник по ко­с­тю­мам Вик­то­рия Се­в­рю­ко­ва), под­мо­ст­ки ак­ку­рат­но де­ко­ри­ро­ва­ны чи­с­ты­ми ска­мей­ка­ми, лишь ог­ром­ные фо­то­гра­фии се­го­дняш­них жи­те­лей Сро­ст­ков (фо­то­граф и сце­но­граф в еди­ном ли­це – Мо­ни­ка Пор­ма­ле) свя­зы­ва­ют сце­ну с внеш­ним ми­ром. Со­вре­мен­ные кре­с­ть­я­не – не сов­сем те, что в 50-е или 60-е го­ды – вре­мя дей­ст­вия рас­ска­зов ма­с­те­ра. У ны­неш­них – но­вые и мощ­ные трак­то­ра, оде­ты они в ки­тай­ские спор­тив­ные ко­с­тю­мы, крос­сов­ки, а так­же в за­щит­ные шта­ны с ма­с­ки­ро­воч­ны­ми узо­ра­ми – от­го­ло­с­ки юж­ных войн.

Спек­такль со­сто­ит из двух ча­с­тей. На­чи­на­ет­ся как буд­то из­да­ле­ка – с до­воль­но на­ив­но­го ро­ман­ти­че­с­ко­го рас­ска­за о люб­ви шо­фё­ра Стёп­ки (Па­вел Аким­кин) к за­ез­жей учёт­чи­це (Юлия Пе­ре­сильд) и о его со­пер­ни­ке – сче­то­во­де Вась­ке (Алек­сандр Но­вин). Иг­ра­ют мо­ло­дые ис­пол­ни­те­ли об­сто­я­тель­но, со вку­сом, вво­дя зри­те­лей в ат­мо­сфе­ру пред­став­ле­ния. За­тем сле­ду­ют три рас­ска­за про «чу­ди­ков» («Ми­к­ро­скоп», «Миль пар­дон, ма­дам», «Са­пож­ки»), где ис­пол­ни­тель глав­ных ро­лей Ев­ге­ний Ми­ро­нов со­зда­ёт по су­ще­ст­ву один обоб­щён­ный об­раз де­ре­вен­ско­го ра­бо­тя­ги, лю­би­те­ля вы­пить, но меч­та­ю­ще­го о чём-то не­о­бы­чай­ном – будь то ис­сле­до­ва­ние ми­к­ро­бов, или убий­ст­во са­мо­го Гит­ле­ра, или же не­о­бык­но­вен­ные са­пож­ки на кре­с­ть­ян­ские но­ги же­ны. Иг­ра ак­тё­ра за­став­ля­ет вспом­нить луч­шие ра­бо­ты Ле­о­ни­да Ку­рав­лё­ва в филь­мах са­мо­го Шук­ши­на. В этих же эпи­зо­дах по­яв­ля­ет­ся в спек­так­ле и Чул­пан Ха­ма­то­ва – в ро­лях за­му­чен­ной за­бо­та­ми и бед­но­с­тью, свар­ли­вой су­пру­ги ге­роя.

За­вер­ша­ет­ся пер­вая по­ло­ви­на эпи­зо­дом «Иг­на­ха при­ехал» – ли­ри­че­с­кой но­вел­лой о хруп­ко­с­ти че­ло­ве­че­с­ких от­но­ше­ний, о на­ме­ча­ю­щем­ся от­чуж­де­нии лю­дей в со­вре­мен­ную эпо­ху. Здесь в пол­ной ме­ре про­яв­ля­ет­ся ма­с­тер­ст­во ре­жис­сё­ра: ро­ли от­ца (Ев­ге­ний Ми­ро­нов) и сы­но­вей (Алек­сандр Гри­шин и Дми­т­рий Жу­рав­лёв) про­ри­со­ва­ны ску­по, но точ­но. За­то рос­кош­но сы­г­ра­ны впе­чат­ле­ния де­ре­вен­ской жиз­ни – встре­ча с ко­ро­вой, ку­па­ние в ре­ке.

По­хо­же, ос­нов­ное, что хо­тел в спек­так­ле до­не­с­ти А.Хер­ма­нис, – это ду­ша со­вет­ско­го на­ро­да. В но­вел­ле «Иг­на­ха при­ехал» она на­пря­мую сы­г­ра­на Ч.Ха­ма­то­вой: ду­ша – это не­что иг­ра­ю­щее и пля­шу­щее, пе­ре­ли­ва­ю­ще­е­ся: это и ко­ро­ва, и ре­ка – да, ак­т­ри­са имен­но сы­г­ра­ла ко­ро­ву так, что ве­ришь, что это ко­ро­ва, и ре­ку так, что ве­ришь, что это ре­ка. Пря­мо вол­шеб­ст­во.

В том же эпи­зо­де отец и два сы­на сто­ят в та­кой же по­зе и в та­ком же ви­де, как на фо­то­гра­фии (кста­ти, за­ме­ча­тель­ные, уди­ви­тель­но рез­кие сним­ки: ин­те­рес­но, ка­ким ап­па­ра­том сни­ма­ли). У всех (и на фо­то­гра­фии, и на сце­не) – пра­вое пле­чо ни­же ле­во­го, как у от­ца в рас­ска­зе Шук­ши­на. Та­кой вот кон­тра­пункт.

Ин­те­рес­ное мно­го­го­ло­сие и в не­ко­то­рых дру­гих эпи­зо­дах, ког­да, на­при­мер, роль как бы дро­бит­ся на не­сколь­ких ис­пол­ни­те­лей – один (Е.Ми­ро­нов) – по­ёт, дру­гой иг­ра­ет на гар­мош­ке. Это то­же уси­ли­ва­ет воз­дей­ст­вие.

Во вто­рой по­ло­ви­не спек­так­ля сы­г­ра­ны рас­ска­зы бо­лее за­ос­т­рён­ные, с эле­мен­та­ми гро­те­с­ка («Сре­зал», «В вос­кре­се­нье мать-ста­руш­ка») и тра­ге­дии («Же­на му­жа в Па­риж про­во­жа­ла»), или то­го и дру­го­го вме­с­те («Бес­па­лый», «Стёп­ка»).

Осо­бен­но силь­но по­став­лен рас­сказ «В вос­кре­се­нье мать-ста­руш­ка» о сле­пом пев­це Гань­ке и его «су­пруж­ни­це» Ма­т­рё­не. Про­стень­кая эта ис­то­рия сы­г­ра­на Е.Ми­ро­но­вым и Ч.Ха­ма­то­вой на­столь­ко эмо­ци­о­наль­но, что сле­зу про­ши­ба­ет у зри­те­лей. Как буд­то мы на­блю­да­ем горь­кую судь­бу жи­вых лю­дей – ста­ри­ков. Здесь звё­зд­ные ак­тё­ры по­ка­за­ли не­дю­жин­ное ис­кус­ст­во пе­ре­во­пло­ще­ния.

А вот в по­след­ней но­вел­ле «Стёп­ка» о глу­по сбе­жав­шем из тюрь­мы бе­до­ла­ге по­ка­за­лось, что Е.Ми­ро­нов по­ду­с­тал, сы­г­рал не так па­те­тич­но, и ес­ли бы не по­след­няя кос­но­языч­ная фра­за («По де­рев­не шла не­мая и горь­ко пла­ка­ла») Ч.Ха­ма­то­вой, то эпи­зод бы и не вы­пол­нил свою за­да­чу удар­ной кон­цов­ки.

По­ста­нов­ка не­о­жи­дан­но об­на­жи­ла ти­по­ло­ги­че­с­кое сход­ст­во не­ко­то­рых рас­ска­зов, их ге­ро­ев (на­при­мер, «Ми­к­ро­скоп» и «Са­пож­ки», «Бес­па­лый» и «Же­на му­жа в Па­риж про­во­жа­ла»), что опять-та­ки при­да­ло объ­ём­ность, глу­би­ну спек­так­лю, его об­ра­зам.

Мож­но на­де­ять­ся, что по­ста­но­воч­ный кол­лек­тив не ог­ра­ни­чит­ся этой ра­бо­той и явит но­вые зна­чи­тель­ные те­а­т­раль­ные во­пло­ще­ния слож­ной и мно­го­об­раз­ной судь­бы на­ше­го мно­го­ст­ра­даль­но­го на­ро­да.

---

 Рас­ска­зы Шук­ши­на. Те­атр На­ций. Ре­жис­сёр-по­ста­нов­щик Ал­вис Хер­ма­нис.

---

Иль­дар Са­фу­а­нов