Архив : №21. 29.05.2009

ПРОВОКАЦИЯ ВАТИКАНА КАК РЕКЛАМНЫЙ ХОД

 Эк­ра­ни­за­ция «Ан­ге­лов и де­мо­нов» уда­лась Ро­ну Хо­вар­ду не ме­нее чем пре­ды­ду­щий про­ект «Код да Вин­чи». Уда­лась в том смыс­ле, что при­влек­ла, на­пе­ре­кор во­ле кри­ти­ков, пол­ные за­лы зри­те­лей и поч­ти не вы­зва­ла у них ра­зо­ча­ро­ва­ния. В са­мом де­ле, не толь­ко в пер­вые вы­ход­ные по­ка­за, но и на вто­рые в ки­но­те­а­т­рах не бы­ло сво­бод­ных мест и би­лет сле­до­ва­ло при­об­ре­тать за­ра­нее, что­бы по­пасть на про­смотр. В этом слу­чае мож­но го­во­рить об удач­ном ком­мер­че­с­ком про­ек­те, ус­пех ко­то­ро­го обус­лов­лен бу­ке­том из че­ты­рёх бес­про­иг­рыш­ных ком­по­нен­тов: зна­ме­ни­то­го пи­са­те­ля – ав­то­ра лу­боч­ной ли­те­ра­ту­ры Дэ­на Бра­у­на, хо­ро­шо за­ре­ко­мен­до­вав­ше­го се­бя ре­жис­сё­ра, ши­ро­кой рек­ла­мы и из­ве­ст­ных ак­тё­ров.

Мас­со­вый ус­пех ка­че­ст­вен­но­го ком­мер­че­с­ко­го про­ек­та, с од­ной сто­ро­ны, впол­не за­уряд­ное яв­ле­ние, с дру­гой – ино­гда по­рож­да­ет ряд му­чи­тель­ных за­га­док. На­и­боль­шие со­мне­ния вы­зы­ва­ют тек­с­ты Дэ­на Бра­у­на, со­став­лен­ные ис­клю­чи­тель­но из шаб­лон­ных си­ту­а­ций и об­ра­зов и яв­ля­ю­щи­е­ся кап­лей в мо­ре по­доб­ной ли­те­ра­ту­ры. По­че­му имен­но его уны­лые ро­ма­ны, а не ро­ма­ны ты­сяч дру­гих та­ких же ав­то­ров, как он, спро­во­ци­ро­ва­ли ки­но­ин­ду­с­т­рию на со­зда­ние столь гран­ди­оз­ных, до­ро­го­сто­я­щих про­ек­тов? Слу­чай­ность ли это или за­ко­но­мер­ность эры мас­со­во­го по­треб­ле­ния, оз­на­ча­ет ли это оче­ред­ной шаг воз­вра­та ли­те­ра­ту­ры на ба­зар, с ко­то­ро­го она ког­да-то вы­шла, или на­обо­рот, – ин­тел­лек­ту­аль­ный рост мас­со­во­го чи­та­те­ля? Всё-та­ки ос­нов­ная фиш­ка Дэ­на Бра­у­на – пре­тен­зия его про­зы на ин­тел­лек­ту­аль­ность и эру­ди­ро­ван­ность. И хо­тя это не бо­лее чем жон­г­ли­ро­ва­ние фак­та­ми, спо­соб­ны­ми по­ра­зить во­об­ра­же­ние ма­ло­об­ра­зо­ван­но­го че­ло­ве­ка, «Код да Вин­чи» и «Ан­ге­лы и де­мо­ны» бла­го­да­ря сво­ей мни­мой «на­уч­но­с­ти» вы­де­ля­ют­ся на фо­не ос­таль­ной мас­со­вой ли­те­ра­ту­ры. Чи­та­тель Бра­у­на, как и зри­тель филь­мов, по его кни­гам име­ют воз­мож­ность в ка­кой-то ме­ре по­чув­ст­во­вать се­бя ин­тел­лек­ту­а­ла­ми, при­об­щить­ся к воз­мож­но­с­тям ра­зу­ма, а не толь­ко чувств.

К ре­жис­сёр­ской ра­бо­те Ро­на Хо­вар­да пре­тен­зий прак­ти­че­с­ки нет, он сде­лал ка­че­ст­вен­ный про­дукт, ко­то­рый от не­го тре­бо­вал­ся, без ав­тор­ских вкрап­ле­ний, хо­тя и с до­лей иро­нии в не­ко­то­рых эпи­зо­дах. В пла­не ак­тёр­ской ра­бо­ты сто­ит от­ме­тить Ар­ми­на Мюл­лер-Шта­ля, Стел­ла­на Скарсгар­да и Эва­на Мак­Гре­го­ра. Том Хэнкс в глав­ной ро­ли не­сколь­ко ко­ми­чен и при­дур­ко­ват, и не яс­но, яв­ля­ет­ся ли это след­ст­ви­ем за­мыс­ла про­дю­се­ра и ре­жис­сё­ра или же тай­ным са­бо­та­жем с его сто­ро­ны.

Сю­жет та­ков: в Цер­не, в хо­де экс­пе­ри­мен­та на ан­д­рон­ном кол­лай­де­ре, учё­ным уда­ёт­ся по­лу­чить не­боль­шое ко­ли­че­ст­во ан­ти­ве­ще­ст­ва. Ка­кой-то зло­дей про­ни­ка­ет в ла­бо­ра­то­рию и вы­кра­ды­ва­ет один из кон­тей­не­ров с ан­ти­ве­ще­ст­вом, уби­вая по­пут­но пре­ста­ре­ло­го фи­зи­ка – гла­ву экс­пе­ри­мен­та. Это­му со­бы­тию пред­ше­ст­ву­ет кон­чи­на Па­пы Рим­ско­го. Тот­час по­хи­ща­ют чет­ве­рых кар­ди­на­лов, глав­ных пре­тен­ден­тов на ме­с­то но­во­го пон­ти­фи­ка. По­яв­ля­ет­ся ин­фор­ма­ция, что про­ис­шед­шее – де­ло рук ил­лю­ми­на­тов, ста­рин­но­го брат­ст­ва учё­ных, ещё со сред­них ве­ков враж­ду­ю­ще­го с цер­ко­вью. Их за­мы­сел за­клю­ча­ет­ся в том, что­бы убить по­оче­рёд­но в оп­ре­де­лён­ных ме­с­тах по­хи­щен­ных кар­ди­на­лов, а за­тем взо­рвать Ва­ти­кан. По­сколь­ку речь идёт об ил­лю­ми­на­тах, ка­то­ли­че­с­кая цер­ковь ре­ша­ет при­звать на по­мощь сво­е­го идей­но­го вра­га, спе­ци­а­ли­с­та по тай­ным об­ще­ст­вам про­фес­со­ра Ро­бер­та Лэнг­до­на (Том Хэнкс). И по­ка Ро­берт с по­мо­щью ми­лой Вит­то­рии (Ай­е­лет Зу­рер) пы­та­ет­ся вер­но ис­тол­ко­вать зна­ки и спа­с­ти кар­ди­на­лов, в Сик­с­тин­ской Ка­пел­ле со­би­ра­ет­ся кон­клав с це­лью из­бра­ния но­во­го Па­пы. По­ка же он не вы­бран, вре­мен­ным гла­вой церк­ви счи­та­ет­ся ка­ме­ра­рий по­кой­но­го пред­сто­я­те­ля церк­ви (Эван Мак­Гре­гор), бла­го­об­раз­ный и по­зи­тив­ный мо­ло­дой че­ло­век (на фо­не кар­ди­на­лов он дей­ст­ви­тель­но смо­т­рит­ся край­не мо­ло­до), всем серд­цем пре­дан­ный свя­то­му де­лу.

Дей­ст­вие раз­во­ра­чи­ва­ет­ся до­воль­но ди­на­мич­но, глав­но­му ге­рою нуж­но всё вре­мя спе­шить, ведь до ги­бе­ли оче­ред­но­го кар­ди­на­ла каж­дый раз ос­та­ёт­ся все­го не­сколь­ко ми­нут, а до взры­ва ан­ти­ве­ще­ст­ва – па­ра ча­сов. Кро­ме то­го, для сча­ст­лив­цев, не чи­тав­ших кни­гу, обес­пе­че­на ин­три­га – сю­жет вы­ст­ро­ен так, что фак­ти­че­с­ки не­воз­мож­но пре­ду­га­дать его клю­че­вые по­во­ро­ты и раз­вяз­ку. В це­лом фильм ин­те­ре­сен как до­б­рот­ный эк­шен-де­тек­тив, без глу­бо­ких мыс­лей, на­ме­ков и ци­тат.

Впро­чем, па­ра мо­мен­тов ка­жут­ся про­во­ка­ци­он­ны­ми. В рез­ко не­вы­год­ном све­те по­ка­за­ны кар­ди­на­лы ка­то­ли­че­с­кой церк­ви: чет­ве­ро по­хи­щен­ных и ос­таль­ные, со­брав­ши­е­ся на кон­клав. Все они, за един­ст­вен­ным ис­клю­че­ни­ем (Ар­мин Мюл­лер-Шталь), – жи­вые мо­щи, жал­кие со­гбен­ные ста­ри­ки, пре­бы­ва­ю­щие на про­тя­же­нии филь­ма в мол­ча­ли­вой дет­ской рас­те­рян­но­с­ти. В дру­гом эпа­таж­ном эпи­зо­де пред­став­лен мёрт­вый Па­па, си­не­ли­цый и с вы­су­ну­тым чёр­ным язы­ком. Впол­не ве­ро­ят­но, эти про­во­ка­ции бы­ли сде­ла­ны умы­ш­лен­но, что­бы вы­звать про­те­ст­ную ре­ак­цию ка­то­ли­че­с­кой церк­ви и за­ра­бо­тать лиш­нюю скан­даль­ную рек­ла­му. Ведь для про­ка­та до­ро­го­сто­я­ще­го ком­мер­че­с­ко­го ки­но все сред­ст­ва хо­ро­ши. 

---

Ре­жис­сёр: Рон Ха­у­ард

В ро­лях: Том Хэнкс, Ай­э­лет Цу­рер, Эван Мак­Гре­гор, Стел­лан Скарсгард, Да­вид Па­с­ке­зи, Ко­зи­мо Фу­с­ко, Ал­лен Ду­ла, Кэл­вин Дин

США, 2009. 138 мин.

Бю­д­жет – $150 000 000

---

Иван ГОБЗЕВ