Архив : №40. 09.10.2009

СУМЕЛИ

 Про­дю­се­ры. Пре­мье­ра в те­а­т­ре «Et Сetera» под ру­ко­вод­ст­вом Алек­сан­д­ра Ка­ля­ги­на. Пье­са Мэ­ла Брук­са и То­ма­са Ми­хэ­на. Му­зы­ка и сти­хи Мэ­ла Брук­са. Ре­жис­сёр-по­ста­нов­щик Дми­т­рий Бе­лов. Ху­дож­ник Оль­га Ша­га­ли­на. Ба­лет­мей­стер Жан­на Шма­ко­ва. Ху­дож­ник по све­ту Да­мир Ис­ма­ги­лов.

 

«Про­дю­се­ры» – до­б­рот­ная по­ста­нов­ка брод­вей­ско­го шоу, ос­но­ван­но­го на филь­ме-мю­зик­ле Мэ­ла Брук­са 1968 го­да. По­че­му вы­бра­ли для по­ста­нов­ки имен­но эту вещь, а не ка­ких-ни­будь «Ко­шек» или «Фан­том опе­ры»? Здесь сю­жет не впол­не ор­ди­нар­ный, где-то да­же не­о­жи­дан­ный. Как мно­же­ст­во из­ве­ст­ных шоу, спек­такль и рас­ска­зы­ва­ет о шоу-биз­не­се. Та­кое бы­ло не раз – «Смеш­ная дев­чон­ка», «Кор­де­ба­лет», «Ка­ба­ре» и т.п. По­нят­но, что со­зда­те­ли шоу то­же лю­ди и ча­с­то го­во­рят о том, что луч­ше зна­ют, т.е. о шоу-биз­не­се, а ведь ино­гда и там про­гля­ды­ва­ет под­лин­ная жизнь с её стра­с­тя­ми.

Од­но­имён­ный фильм был де­бю­том 42-лет­не­го Мэ­ла Брук­са и при­нёс ему пре­мию «Ос­кар» за луч­ший сце­на­рий, обес­пе­чив ав­то­ру в даль­ней­шем до­воль­но яр­кую ка­рь­е­ру ко­ме­дий­но­го ре­жис­сё­ра и сце­на­ри­с­та. За­ме­тим, что вто­рой его опус – по­став­лен­ный в 1970 го­ду фильм «Две­над­цать сту­ль­ев» по ро­ма­ну Иль­фа и Пе­т­ро­ва, не­смо­т­ря на рос­сий­ско-поль­ские кор­ни ре­жис­сё­ра, ока­зал­ся сла­бо свя­зан­ным с ре­а­ли­я­ми со­вет­ской жиз­ни кон­ца двад­ца­тых го­дов и не­до­ста­точ­но смеш­ным.

Суть сю­же­та «Про­дю­се­ров» та­ко­ва: быв­шая брод­вей­ская звез­да Макс Бя­лы­с­ток (Мак­сим Ле­о­ни­дов) и на­ло­го­вый клерк-бух­гал­тер, поч­ти пол­ный тёз­ка ге­роя джой­сов­ско­го «Улис­са» Лео Блум (Егор Дру­жи­нин) по­сле про­ва­ла про­дю­си­ро­ван­но­го пер­вым шоу «Смеш­ной пар­ниша» (по мо­ти­вам шек­с­пи­ров­ско­го «Гам­ле­та») ре­ша­ют про­вер­нуть афе­ру: на­брать у ин­ве­с­то­ров (бо­га­тых оди­но­ких ста­ру­шек) два мил­ли­о­на дол­ла­ров, по­ста­вить на не­боль­шую часть этой сум­мы за­ве­до­мо про­валь­ное шоу, а по­сколь­ку про­ва­лив­ши­ми­ся шоу на­ло­го­вая ин­спек­ция не ин­те­ре­су­ет­ся, под шу­мок уе­хать с день­га­ми, как меч­тал их пред­те­ча Ос­тап Бен­дер, в Рио-де-Жа­ней­ро. Не­сколь­ко дней дру­зья чи­та­ют «са­мо­тёч­ные» сце­на­рии. От­вер­га­ют про­из­ве­де­ние про пре­вра­ще­ние Гре­го­ра Зам­зы в на­се­ко­мое (по­весть Фран­ца Каф­ки): «Слиш­ком хо­ро­шо». Не под­хо­дит и со­чи­не­ние «из жиз­ни птиц» с мо­но­ло­гом про «ор­лов и ку­ро­па­ток» («Чай­ка» Че­хо­ва). На­ко­нец, на­хо­дят са­мый без­дар­ный текст: со­чи­не­ние гра­фо­ма­на Фран­ца Либ­кин­да (Ки­рилл Ло­с­ку­тов), не­до­би­то­го де­биль­но­го на­ци­с­та с Брай­тон-Бич. По­ру­ча­ют по­ста­нов­ку иди­о­ту-ре­жис­сё­ру Ро­же да Бри (Алек­сей Чер­ных) и на­би­ра­ют с ули­цы без­дар­ных ис­пол­ни­те­лей. В ре­зуль­та­те, во­пре­ки ожи­да­ни­ям, по­лу­ча­ет­ся шоу с от­мен­ным глум­ле­ни­ем над на­циз­мом (в ду­хе чап­лин­ско­го «Ве­ли­ко­го дик­та­то­ра» или брех­тов­ской «Ка­рь­е­ры Ар­ту­ро Уи»), и при­хо­дит бе­ше­ный ус­пех. Да­лее си­ту­а­ция раз­ви­ва­ет­ся по аме­ри­кан­ским ка­но­нам: зло долж­но быть на­ка­за­но. Дру­зей-афе­ри­с­тов упе­ка­ют на пять лет в зна­ме­ни­тую тюрь­му Синг-Синг. Но они уже под­на­то­ре­ли в про­дю­сер­ском де­ле и ста­вят в узи­ли­ще с за­клю­чён­ны­ми пред­став­ле­ние «Узы люб­ви», и за ус­пеш­ную по­ста­нов­ку и за­слу­ги в пе­ре­вос­пи­та­нии пре­ступ­ни­ков их до­сроч­но ос­во­бож­да­ют. В кон­це кон­цов их ожи­да­ет три­умф за три­ум­фом в раз­лич­ных шоу с па­ро­дий­ны­ми на­зва­ни­я­ми «Мам­ма ми­мо», «Скри­пач без кры­ши» и т.п.

Не­за­мыс­ло­ва­тая, ти­пич­ная для та­ких шоу му­зы­ка (ди­ри­жёр Вик­тор Лу­цен­ко) зву­чит впол­не при­стой­но, юмор адек­ва­тен, хо­тя не­ко­то­рые эпи­зо­ды мог­ли бы быть и по­смеш­нее: по­рой гэ­ги вы­гля­дят чуть за­тя­ну­ты­ми, на­при­мер, в слу­ча­ях со сло­мав­шим но­гу Либ­кин­дом или пе­ре­кра­сив­шей офис Бя­лы­с­то­ка се­к­ре­тар­шей Ул­лой (На­та­лья Бла­гих): ска­за­лись, ви­ди­мо, труд­но­с­ти пе­ре­во­да.

Луч­шие в спек­так­ле – два глав­ных ис­пол­ни­те­ля, при­гла­шён­ные со сто­ро­ны (они во­об­ще не яв­ля­ют­ся те­а­т­раль­ны­ми ак­тё­ра­ми). Осо­бен­но убе­ди­те­лен Бя­лы­с­ток – М.Ле­о­ни­дов, об­на­ру­жив­ший, кро­ме во­каль­ных дан­ных, и уме­ние пе­ре­воп­ло­тить­ся в ко­ло­рит­ную, по-сво­е­му дра­ма­тич­ную фи­гу­ру прой­до­хи-шо­у­ме­на. Вы­иг­рыш­ная сто­ро­на Е.Дру­жи­ни­на в ро­ли Лео – та­нец, пла­с­ти­ка. Ма­с­те­ра­ми ко­ме­дии про­яви­ли се­бя по­сто­ян­ные ак­тё­ры те­а­т­ра, как, на­при­мер, Сер­гей Тон­гур в ро­лях на­чаль­ни­ка на­ло­го­вой ин­спек­ции и су­дьи.

Мо­ло­дые ак­тё­ры Гри­го­рий Ста­ро­стин, Фе­дор Уре­кин и дру­гие хо­ро­шо смо­т­рят­ся в сце­не ка­с­тин­га, по­ка­зы­вая спо­соб­но­с­ти и к пе­нию, и к тан­цу. Ду­ма­ет­ся, что эта по­ста­нов­ка – хо­ро­шая шко­ла для всей труп­пы, для вы­ра­бот­ки чув­ст­ва тем­па, рит­ма, зре­лищ­но­с­ти. А ус­пех спек­так­ля ста­нет ве­хой в ста­нов­ле­нии и раз­ви­тии те­а­т­ра.

Ильдар САФУАНОВ