Архив : №50-51. 18.12.2009

И ВОЛКИ ЦЕЛЫ, И ОВЦЫ СЫТЫ

 Вол­ки и ов­цы. А.Н. Ос­т­ро­вский. Те­атр-сту­дия под ру­ко­вод­ст­вом О.П. Та­ба­ко­ва. Ре­жис­сёр-по­ста­нов­щик Кон­стан­тин Бо­го­мо­лов.

 

«Вол­ки и ов­цы» – од­на из са­мых со­вер­шен­ных пьес ве­ли­ко­го рус­ско­го дра­ма­тур­га, с изо­щ­рён­ным сю­же­том, по­ст­ро­ен­ным по кон­тра­пунк­ту. Од­но­вре­мен­но раз­ви­ва­ют­ся три сю­жет­ные ли­нии: не­удач­ная афе­ра ли­це­мер­ной ста­рой мо­шен­ни­цы Мур­за­вец­кой, пы­та­ю­щей­ся с по­мо­щью под­ло­га шан­та­жи­ро­вать бо­га­тую вдо­ву Ку­па­ви­ну и за­ста­вить её вый­ти за­муж за Апол­ло­на – пле­мян­ни­ка ста­ру­хи, ус­пеш­ное сва­тов­ст­во Бер­ку­то­ва к той же Ку­па­ви­ной и, на­ко­нец, со­блаз­не­ние Гла­фи­рой (пле­мя­нни­цей Мур­за­вец­кой) бо­га­ча Лы­ня­е­ва.

По ме­ре раз­ви­тия каж­дой ин­три­ги яр­ко и вы­ра­зи­тель­но раз­ви­ва­ют­ся и ха­рак­те­ры пер­со­на­жей.

По жа­н­ру пье­са А.Ос­т­ро­вско­го – са­ти­ри­че­с­кая ко­ме­дия, и в не­ко­то­рых по­ста­нов­ках, на­при­мер, в из­ве­ст­ном спек­так­ле ма­с­тер­ской П.Фо­мен­ко, глав­ный упор де­ла­ет­ся имен­но на внеш­них ко­ме­дий­ных при­ёмах, что, на наш взгляд, сни­жа­ет глу­би­ну и си­лу воз­дей­ст­вия спек­так­ля на зри­те­лей.

К.Бо­го­мо­лов по­шёл дру­гим пу­тём – мак­си­маль­но ис­поль­зуя вну­т­рен­ний по­тен­ци­ал пье­сы – как ко­ме­дий­ный, так и дра­ма­ти­че­с­кий. При этом ре­жис­сёр пре­ус­пел в рас­кры­тии ак­тёр­ских воз­мож­но­с­тей ря­да ис­пол­ни­те­лей.

Ро­ли вы­пи­са­ны яр­ко, круп­ны­ми маз­ка­ми. Так, Апол­лон Мур­за­вец­кий – от­ча­ян­ный и бе­за­ла­бер­ный фан­фа­рон – во­пло­щён пре­дель­но гро­те­ск­но и в то же вре­мя жиз­нен­но: та­ких пер­со­на­жей мы встре­ча­ем во­круг нас на каж­дом ша­гу.

В спек­так­ле ис­поль­зу­ют­ся со­вре­мен­ные те­а­т­раль­ные при­ёмы. Муз­ыкаль­ное со­про­вож­де­ние кон­тра­с­ти­ру­ет с со­дер­жа­ни­ем. Ес­ли на сце­не все хри­с­то­су­ют­ся по по­во­ду пра­во­слав­но­го пра­зд­ни­ка, то из ди­на­ми­ков зву­чат ре­т­ро-шляге­ры на не­мец­ком язы­ке. Это при­да­ёт про­ис­хо­дя­ще­му на сце­не не­об­хо­ди­мое ос­т­ра­не­ние и под­чёр­ки­ва­ет жё­ст­кость со­дер­жа­ния.

Эмо­ци­о­наль­но во­пло­ще­ны муж­ские ро­ли: и гру­бо­ва­тый Пав­лин Са­ве­ль­е­вич (Иль­яс Та­ме­ев), и раз­вяз­ный на­глец Го­рец­кий (Ан­д­рей Фо­мин, за­пом­нив­ший­ся ещё по ро­ли Арка­дия Кир­са­но­ва в «От­цах и де­тях» по Тур­ге­не­ву), и осо­бен­но Ва­си­лий Ива­но­вич Бер­ку­тов (Сер­гей Уг­рю­мов). По­ста­нов­щи­ки по­че­му-то под­черк­ну­ли в спи­с­ке дей­ст­ву­ю­щих лиц спек­так­ля, что этот пер­со­наж «из Пе­тер­бур­га».

Этот по­ме­щик, со­сед Ев­лам­пии Ни­ко­ла­ев­ны Ку­па­ви­ной (Оле­ся Лен­ская) – че­ло­век но­вой фор­ма­ции: ре­ши­тель­ный, ци­нич­ный, рас­чёт­ли­вый.

Он уме­ет счи­тать­ся с ре­а­ли­я­ми. На­при­мер, Мур­за­вец­кая, хоть и се­ла в ка­ло­шу со сво­и­ми афе­ра­ми, про­дол­жа­ет ос­та­вать­ся од­ной из вли­я­тель­ней­ших пер­сон в гу­бер­нии, и по­это­му Бер­ку­тов об­ра­ща­ет­ся с ней пре­дель­но так­тич­но. Он ни­ко­го не до­во­дит до край­но­с­ти, ни­ко­му не мстит: на­обо­рот, воз­на­г­раж­да­ет да­же мо­шен­ни­ков Чу­гу­но­ва и Го­рец­ко­го – каж­дый мо­жет при­го­дить­ся в даль­ней­ших де­лах.

Что ка­са­ет­ся Лы­ня­е­ва (Па­вел Иль­ин) – этот бо­гач изо­б­ра­жён ус­тав­шим от тре­вол­не­ний и ищу­щим по­коя быв­шим вол­ком, а ни­как не ов­цой, как мо­жет по­ка­зать­ся. Ему ни­че­го не сто­ит вы­вез­ти мо­ло­дую же­ну на зи­му в Па­риж, а что ждёт эту па­ру в даль­ней­шем – по­кры­то мра­ком не­из­ве­ст­но­с­ти.

Жен­ские ро­ли, на­обо­рот, по­ка­за­лись бо­лее пас­сив­ны­ми, ес­ли не счи­тать Гла­фи­ры Ива­нов­ны – про­цесс со­блаз­не­ния ею Лы­ня­е­ва мо­ло­дая ак­т­ри­са Ан­на Чи­пов­ская иг­ра­ет тра­ди­ци­он­но, пред­ска­зу­е­мо и до­воль­но энер­гич­но. Об­раз Ме­ро­пы Да­вы­дов­ны Мур­за­вец­кой (Ро­за Хай­рул­ли­на) по­лу­чил­ся до­воль­но зло­ве­щим, ли­шён­ным юмо­ра и вся­кой че­ло­веч­но­с­ти. Ста­рая хан­жа как буд­то од­ной зло­бой пи­та­ет­ся. Что­бы ра­зоб­ла­чить её ли­це­мер­ную сущ­ность, по­ста­нов­щи­кам при­шлось сде­лать её лю­бов­ни­ком ше­с­ти­де­ся­ти­лет­не­го стряп­че­го Ву­ко­ла Чу­гу­но­ва (Алек­сандр Фи­сен­ко). По сов­ме­с­ти­тель­ст­ву Чу­гу­нов ока­зы­ва­ет­ся и лю­бов­ни­ком ску­ча­ю­щей Ку­па­ви­ной – без это­го и бо­га­тая вдо­вуш­ка ока­за­лась бы сов­сем уж без­де­я­тель­ной. А так вид­но, что скром­ность у неё по­каз­ная, а в сущ­но­с­ти ге­ро­и­ня – та­кая же хан­жа, как и Мур­за­вец­кая с пле­мян­ни­цей.

Лю­бо­пы­тен об­раз вер­но­го пса Та­мер­ла­на (Яна Сек­с­те). В этом пер­со­на­же син­те­зи­ро­ва­ны как бес­сло­вес­ная со­ба­ка из тек­с­та А.Ос­т­ро­вско­го, так и не вклю­чён­ная в по­ста­нов­ку бес­тол­ко­вая ста­ру­ха, ку­па­вин­ская тё­туш­ка Ан­фу­са Ти­хо­нов­на. Со­ба­ка сы­г­ра­на та­лант­ли­во и хо­ро­шо до­пол­ня­ет об­раз сво­е­го хо­зя­и­на Апол­ло­на.

Де­ко­ра­ций поч­ти ни­ка­ких нет – толь­ко сту­лья в ка­че­ст­ве ме­бе­ли. Они и вме­с­то икон ви­сят, и до­воль­но ис­кус­но под­ме­ня­ют и ико­ны, и под­свеч­ни­ки. И в те­а­т­раль­ном смыс­ле это хо­ро­ший сим­вол – на­мёк на зна­ме­ни­тую пье­су Э.Ио­не­с­ко.

Стран­ное де­ло – в кон­це спек­так­ля по-хо­ро­ше­му ра­ду­ешь­ся за Бер­ку­то­ва – как он умом и вы­держ­кой всё об­де­лал ко все­об­ще­му бла­го­по­лу­чию. Как и за ре­жис­сё­ра – то­же ведь ис­кус­но свёл все кон­цы с кон­ца­ми. И спек­такль не­скуч­ный по­лу­чил­ся, и ак­тё­ры ма­с­тер­ст­вом блес­ну­ли, и жиз­нен­ное со­дер­жа­ние ощу­ща­ет­ся, осо­бен­но в об­ра­зах Бер­ку­то­ва и Мур­за­вец­кой: по­рой ка­жет­ся, что оба ан­та­го­ни­с­ти­че­с­ких пер­со­на­жа на­и­бо­лее тра­гич­ны в этом спек­так­ле: в по­го­не за бо­гат­ст­вом и вли­я­ни­ем они ут­ра­ти­ли че­ло­ве­че­с­кое в сво­их ду­шах.

Ильдар САФУАНОВ