Архив : №20-21. 21.05.2010

НЕДОЛГОЕ СЧАСТЬЕ

Ми­хай Се­ба­с­ти­ан. Бе­зы­мян­ная звез­да. Ко­ля­да-те­атр. Ре­жис­сёр-по­ста­нов­щик Ни­ко­лай Ко­ля­да.

 

Те­атр, сде­лав­ший се­бе имя по­ста­нов­ка­ми со­вре­мен­ной оте­че­ст­вен­ной дра­ма­тур­гии и при­знан­ной клас­си­ки (глав­ным об­ра­зом Шек­с­пи­ра и Го­го­ля), не так дав­но вдруг об­ра­тил­ся к за­ру­беж­ной дра­ма­тур­гии двад­ца­то­го ве­ка. Так, на по­след­них мос­ков­ских га­с­т­ро­лях Ко­ля­да по­ка­зал пе­чаль­ную ко­ме­дию до­во­ен­но­го ру­мын­ско­го пи­са­те­ля М.Се­ба­с­ти­а­на «Бе­зы­мян­ная звез­да».

В чём уда­ча ко­ме­дии? В ней по­дроб­но и до­сто­вер­но да­на ат­мо­сфе­ра ма­лень­ко­го за­хо­лу­ст­но­го го­род­ка, со­зда­ны вы­пук­лые и за­бав­ные ха­рак­те­ры На­чаль­ни­ка стан­ции, ди­ре­к­т­ри­сы гим­на­зии ма­де­му­а­зель Ку­ку и учи­те­ля му­зы­ки Уд­ри. Мно­го шу­ток, ос­т­ро­умия. Эмо­ци­о­наль­но на­пи­са­но. Есть до­ступ­ная фи­ло­со­фия, мно­го­зна­чи­тель­ность, вос­тре­бо­ван­ная се­го­дняш­ней пуб­ли­кой.

Ми­ну­сы ча­с­то – обо­рот­ная сто­ро­на плю­сов. В пье­се ру­мын­ско­го дра­ма­тур­га в ка­че­ст­ве ми­ну­сов мож­но от­ме­тить сле­ду­ю­щее: ме­ло­дра­ма­тизм и сен­ти­мен­таль­ность, а так­же за­тя­ну­тость (вся пер­вая по­ло­ви­на про­из­ве­де­ния по су­ще­ст­ву – экс­по­зи­ция).

С точ­ки зре­ния ас­тро­но­мии текст на­пи­сан стран­но: ге­рой от­кры­ва­ет звез­ду да­лё­кую, на рас­сто­я­нии мно­гих све­то­вых лет, опи­ра­ясь лишь на Кеп­ле­ро­вы за­ко­ны дви­же­ния пла­нет. Ав­тор по­ла­гал, что звёз­ды Боль­шой Мед­ве­ди­цы име­ют ор­би­ты. Воз­мож­но, он про­сто не раз­ли­чал звёз­ды и пла­не­ты.

Но осо­бен­но­с­ти те­а­т­ра как яв­ле­ния та­ко­вы, что та­кие пье­сы хо­ро­ши для ис­пол­не­ния: ак­тё­рам есть что иг­рать, и пуб­ли­ка теп­ло при­ни­ма­ет (в ча­ст­но­с­ти, на этом спек­так­ле «Ко­ля­да-те­а­т­ра» ова­ции зву­чат гром­че, чем на «Виш­нё­вом са­де» и «Гам­ле­те» это­го же кол­лек­ти­ва).

По­ста­нов­ка не очень ха­рак­тер­на для те­а­т­ра под ру­ко­вод­ст­вом Н.Ко­ля­ды. Здесь нет оби­лия ма­те­ри­аль­но­го «му­со­ра» (ста­ка­нов, кон­серв­ных ба­нок, мо­ча­лок, та­зов и т.п.), как в дру­гих спек­так­лях, раз­ве лишь ста­рые швей­ные ма­шин­ки и те­ле­фо­ны. Тем не ме­нее мно­гие фир­мен­ные ху­до­же­ст­вен­ные на­ход­ки ис­поль­зу­ют­ся и здесь – бы­с­т­ро­та рит­ма, гро­теск, не­ко­то­рая из­бы­точ­ность в во­пло­ще­нии эмо­ций дей­ст­ву­ю­щих лиц. Как все­гда, до­стой­но сы­г­ра­ли Сер­гей Фё­до­ров (На­чаль­ник стан­ции) и Ва­си­ли­на Ма­ков­це­ва (Мо­на). Очень до­сто­вер­на ма­де­му­а­зель Ку­ку – имен­но та­кие лю­би­те­ли по­ко­ман­до­вать не­ред­ко встре­ча­ют­ся и се­го­дня во­круг нас. А вы­бор ис­пол­ни­те­ля на роль учи­те­ля ас­тро­но­мии Ма­ри­на Ми­рою (Олег Би­лик) по­ка­зал­ся не­о­пти­маль­ным. Как раз не в сти­ле «Ко­ля­да-те­а­т­ра» – на роль не­до­тё­пы по­ста­вить не­до­тё­пи­с­то вы­гля­дя­ще­го ак­тё­ра (он хо­рош был в ро­ли Пи­щи­ка в «Виш­нё­вом са­де»). Труд­но по­ве­рить, чем та­кой пер­со­наж, у ко­то­ро­го все дви­же­ния ожи­да­е­мы и в каж­дом дви­же­нии чи­та­ет­ся: «Я не­удач­ник!», мог при­влечь яр­кую жен­щи­ну Мо­ну. Воз­мож­но, на эту роль луч­ше бы по­до­шёл Олег Яго­дин – сы­г­рал бы по кон­тра­с­ту че­ло­ве­ка, спо­соб­но­го удив­лять – по­лу­чи­лось бы прон­зи­тель­нее. Пе­ре­вод ме­с­та­ми по­ка­зал­ся не­удач­ным: на­при­мер, встре­ча­ют­ся обо­ро­ты вро­де «са­тел­лит Юпи­те­ра» (вме­с­то «спут­ник»), звез­да Аль­кор по­че­му-то пе­ре­име­но­ва­на в Ал­гол (язык про­грам­ми­ро­ва­ния, по­пу­ляр­ный не­сколь­ко де­ся­ти­ле­тий на­зад). Му­зы­каль­ное со­про­вож­де­ние, на наш взгляд, удач­ное – пе­сен­ка на идиш «Бай мир бист ду шёйн», быв­шая шля­ге­ром в Ев­ро­пе как раз в го­ды на­пи­са­ния пье­сы.

В це­лом ос­та­лось впе­чат­ле­ние, что те­атр по­ста­вил эту пье­су, что­бы удов­ле­тво­рить ин­те­ре­сы ши­ро­кой пуб­ли­ки, и на­до ска­зать, что по­ста­нов­щи­ки до­би­лись этой це­ли, со­хра­нив при этом фир­мен­ный стиль и вы­иг­рыш­ные ху­до­же­ст­вен­ные при­ёмы сво­е­го те­а­т­ра.

Ильдар САФУАНОВ