Архив : №23. 04.06.2010

НЕЭКСПРЕССИВНЫЙ ЭКСПРЕССИОНИЗМ

Эден фон Хор­ват. Ка­зи­мир и Ка­ро­ли­на. Те­атр де ля Виль (Па­риж). Ре­жис­сёр-по­ста­нов­щик Эм­ма­ню­эль Де­мар­си-Мо­та. Га­с­т­роль­ный спек­такль в Моск­ве.

 

Ав­ст­ри­ец Эден фон Хор­ват – один из са­мых са­мо­быт­ных ев­ро­пей­ских дра­ма­тур­гов пе­ри­о­да меж­ду дву­мя ми­ро­вы­ми вой­на­ми. По ма­не­ре пись­ма он был бли­зок к Бер­толь­ду Брех­ту, про­дол­жал тра­ди­ции ав­ст­рий­ских клас­си­ков И.Не­ст­роя и Ф.Рай­мун­да, ока­зал, по­жа­луй, боль­шое вли­я­ние на Пе­те­ра Ханд­ке и мно­гих дру­гих се­го­дняш­них ав­ст­рий­ских и не­мец­ких дра­ма­тур­гов.

Пье­са Э.Хор­ва­та бы­ла на­пи­са­на в 1931 го­ду, за па­ру лет до при­хо­да на­ци­с­тов к вла­с­ти в Гер­ма­нии. Дей­ст­вие про­ис­хо­дит в Мюн­хе­не во вре­мя осен­не­го «пив­но­го» пра­зд­ни­ка Ок­то­бер­фест.

На фо­не яр­ма­роч­но­го, ба­ла­ган­но­го ве­се­лья – с по­лё­том ди­ри­жаб­ля, ка­та­ни­я­ми на ло­ша­дях и ав­то­мо­би­лях – раз­вёр­ты­ва­ют­ся пе­чаль­ные в об­щем-то со­бы­тия. По­те­ряв­ший ра­бо­ту шо­фёр Ка­зи­мир (Т.Дю­ран) при­хо­дит на пра­зд­ник со сво­ей де­вуш­кой Ка­ро­ли­ной (эту роль ис­пол­ня­ет ки­но­звез­да Эло­ди Бу­ше) и ссо­рит­ся с ней. Под воз­дей­ст­ви­ем стрес­са па­рень ра­ним и без­за­щи­тен, но юная де­вуш­ка не по­ни­ма­ет это­го. От оби­ды она тут же за­во­дит зна­ком­ст­ва с дру­ги­ми муж­чи­на­ми: сна­ча­ла – со скром­ным оди­но­ким за­крой­щи­ком Шют­цин­ге­ром (Х.Кэ­с­те), по­том – с про­мы­ш­лен­ни­ком Ра­у­хом (А.Ли­бо). Ра­ух и дру­гой «силь­ный ми­ра се­го» – про­ку­рор Шпе­ер (Ш.Бур) пы­та­ют­ся на пра­зд­ни­ке со­блаз­нить мо­ло­дых де­виц, но всё за­кан­чи­ва­ет­ся для них пе­чаль­но: Ра­ух уми­ра­ет от сер­деч­но­го при­сту­па во вре­мя ка­та­ния на ма­ши­не, а Шпе­ер ока­зы­ва­ет­ся ог­раб­лен и из­бит дру­гом Ка­зи­ми­ра, уго­лов­ни­ком Фран­цем (Ж.Майе). Ка­зи­мир от­ка­зы­ва­ет­ся про­стить Ка­ро­ли­ну, и даль­ней­шая судь­ба ге­ро­ев ту­ман­на…

По­ста­нов­ка фран­цуз­ско­го те­а­т­ра (с па­риж­ской пло­ща­ди Шат­ле) не­сколь­ко ра­зо­ча­ро­ва­ла – мож­но бы­ло бы ожи­дать боль­ше­го. По­жа­луй, луч­ше все­го спра­вил­ся бы с этой пье­сой «Бер­ли­нер Ан­самбль», по край­ней ме­ре ес­ли су­дить по по­след­ним по­ста­нов­кам Брех­та и Ханд­ке в этом те­а­т­ре.

Хор­ват, как и Брехт – мо­жет быть, и со­ци­а­ли­с­ти­че­с­кий ре­а­лист, но ни в ко­ем слу­чае не на­ту­ра­лист, а па­риж­ский те­атр по­ста­рал­ся по­ста­вить пье­су на­ту­ра­ли­с­ти­че­с­ки, при этом не вы­дер­жав по­сле­до­ва­тель­но­с­ти в ко­с­тю­мах – у них Ка­ро­ли­на и дру­гие де­вуш­ки в ко­рот­ких юб­ках – кто в Гер­ма­нии кон­ца двад­ца­тых мог так оде­вать­ся? Муж­чи­ны без ке­пок, ко­неч­но. Иг­рая Хор­ва­та, как и Брех­та, ак­тё­рам нуж­но до­сти­гать «очуж­де­ния» (ос­т­ра­не­ния), по­сколь­ку пье­сы Хор­ва­та, как и у Брех­та – прит­чи, па­ра­бо­лы, а па­риж­ские ак­тё­ры пы­та­ют­ся бук­валь­но сы­г­рать эмо­ции, и в ре­зуль­та­те по­лу­ча­ет­ся фаль­ши­во.

Не­смо­т­ря на стрем­ле­ние к бук­ва­лиз­му, об­ста­нов­ка и ат­мо­сфе­ра на сце­не ни в ко­ей ме­ре не на­по­ми­на­ла ни Мюн­хен, ни Ок­то­бер­фест, ни во­об­ще ка­кой-ли­бо пра­зд­ник. Хо­тя сце­но­гра­фия (И.Кол­ле) и пре­тен­ду­ет на экс­прес­си­о­нист­ский стиль, в де­ко­ра­ци­ях не хва­та­ет яр­ко­с­ти и от­чёт­ли­во­с­ти – всё дей­ст­вие как буд­то про­ис­хо­дит в ту­с­к­лом ос­ве­ще­нии, бук­валь­но в по­тём­ках.

В ди­а­ло­гах, осо­бен­но в мас­со­вых сце­нах, мно­го су­е­ты (для со­зда­ния впе­чат­ле­ния мас­со­во­с­ти по­ста­нов­щи­ки вклю­чи­ли в спек­такль раз­го­во­ры из дру­гих пьес Э.Хор­ва­та), за­тем­ня­ю­щей про­ис­хо­дя­щие в про­из­ве­де­нии со­бы­тия.

Пье­са Э.Хор­ва­та яр­кая и на­сы­щен­ная кра­с­ка­ми и му­зы­кой, спек­такль по­лу­чил­ся су­хим и се­рым. И ре­мар­ки ав­то­ра поч­ти не ис­поль­зо­ва­ны. Где фи­гу­ри­ру­ю­щий в пье­се ли­ли­пут – ди­рек­тор ба­ла­га­на? Да­же му­зы­ку (зву­ко­вое оформ­ле­ние Дж.Лем­бе) по­ста­нов­щи­ки под­клю­чи­ли лишь в се­ре­ди­не спек­так­ля, при­чём (за ис­клю­че­ни­ем Бар­ка­ро­лы из «Ска­зок Гоф­ма­на») са­мую гру­бую – не­мец­кие пе­сен­ки. А Э.Хор­ват на­пол­нял свою пье­су мар­ша­ми и валь­са­ми Шу­бер­та и Штра­у­са.

Ес­ли па­риж­ский те­атр хо­тел сы­г­рать ан­ти­ка­пи­та­ли­с­ти­че­с­кий спек­такль, то да­же де­лу ан­ти­бур­жу­аз­но­го те­а­т­ра он ока­зал мед­ве­жью ус­лу­гу: и ан­ти­бур­жу­аз­ный те­атр не дол­жен быть скуч­ным, тем бо­лее на та­ком ве­ли­ко­леп­ном дра­ма­тур­ги­че­с­ком ма­те­ри­а­ле.

Ильдар САФУАНОВ